《戲棚》小輯

天、海、竹、風、戲台、巴哈，構成了卓翔的《戲棚》。《香港電影2019：時代影像》的影評說竹是物質元素，也是精神元素，宇宙有竹生成，空實自足，竹構成了空間，空間構成了電影。而這套電影是安靜的，鄧小樺說這讓我們得以注視空間的本質，是一種有情的低語，卓翔則在專訪裡解釋，靜是為了不打破空間的能量，因為戲棚這個空間最精彩的，導演最想帶給觀眾的，是一種身在其中的純粹體驗。

【香港電影2019】《戲棚》：大戲知竹

《戲棚》「知竹」，竹棚先是空間景致，入台披披掛掛不經意隱身在人事心緒中。竹子藏於背景，體現為場所，讓人感知感染，卓翔首先標榜承先啟後，當蕭詠儀與前輩高麗攀談用妝，及至她丫鬟戲服虎度門等出台，人間自慢、互動滋長。然後陳述陳金石之棚內日常，燒飯行為又在新添場域意思，戲棚頓是他安身立命的場所，在他畫妝的鏡頭，一支竹篙淺景深置在前景旁伴着他。這當然是《戲棚》專利獨享的視域，宇宙有竹生成，空實自足，觀眾先看見，後暫忘，之後銘記於心。

【鄧小樺專欄：閃爍其辭】亂世靜微——卓翔《戲棚》

鏡頭所見的人物好像都在自己原本的工作世界裡，並不注意到鏡頭的存在；鏡頭本是巨大而令人戒懼的機器，在本片中卻像有一種隱身感；我想起導演卓翔本人的氣質。他可以讓人覺得他不存在。而鏡頭穿過後台衣箱角落，取角或近、或側，注意到角落與細微的物件。片子、象牙籤、水鑽、香爐、靠氅褶衣、無人時隨風飄搖的水袖……如果這是王家衛大概便是戀物，但《戲棚》之注視於物，毋寧是一種有情的低語。

隱身的紀錄片藝術——訪《戲棚》導演卓翔

除了入屋叫人，卓翔亦提醒自己團隊進入戲棚後要隱藏自己，「找個角落去觀察這個空間，究竟裡面的人怎樣活動，讓自己安靜下來去感受這個空間的能量，而不是一去到現場就set機開始拍，這樣太入侵性，我希望他們能隱藏在空間裡，每次移動機位的時候，最好令其他人無法留意你的動作，你移動速度要慢過這個空間的速度，如果你的動作快過他們，你就會打破了那個空間的能量。」同時卓翔亦要求每個鏡頭至少五分鐘，透過時間去貼近人物，透過觀察接近日常。