盟約還是契約：試評《日租家庭》的盟約式關係

《日租家庭》（下稱《日》）由日籍導演Hikari（宮崎光代）執導，班頓費沙（Brendan Fraser）主演，講述了一個失意美國演員Philip（班頓費沙飾），在東京孤身一人闖蕩，事途失意，偶然獲得一次工作機會，加入一間名為「出租家庭」公司的故事。這一次，Philip不再是在舞台表演，而是要飾演別人生命的角色。探討當代人孤獨的電影不乏少數，但《日》採取的方式聚焦在角色間之間的相處，而非著墨於個人體驗。電影中，各人帶著不同的創傷與信念，透過「日租家庭」這份工作，每個角色，包括員工和顧客都慢慢透過這個媒介發現自己的問題，並且生命有所轉變，最後更體現出一種盟約式的關係。

故事的其中一個主線，是主角Philip跟一名單親女兒Mia（Shannon Mahina Gorman飾）的關係。Mia的媽媽希望Philip扮演她失聯多年的丈夫，幫助女兒順利通過面試。然而，這段有期限的關係卻發展出不一樣的情感。自小沒有經歷過父愛的Mia，一開始對Philip扮演的Kelvin大概是抱著半信半疑的態度，而Philip面對這個跳脫又充滿活力的女孩也被感染，逐漸打開心房，雙方建立了真實的聯繫，仿似一對真實的父女。《日》探討日本這種「出租家人」產業並非走寫實路線，更像是以一種演員扮演演員的方式，後設地讓演員和觀眾反思——到底甚麼是人與人真實的關係？正因為所有人都知道營幕上的人都在演戲，但卻無法不被演員們真摰的感情所觸動，這套電影才顯得更難能可貴。這種後設視角令人想起另一位日本導演濱口龍介，在《在車上》排練劇本的橋段中，導演要求演員們不帶感情地朗讀台詞。這種情感的抽離，目的是為了讓台詞內化成為演員的潛意識，這樣演員便能演出時自然地投入到台詞當中。

這兩套電影都在探討「演出」的問題：《日》著眼於真實與虛偽的辯證，而《在車上》則集中於演員們透過投入到角色的過程中面對內心的問題。兩者皆是透過探討「演出」去讓演員觸及某種真實，惟《日》似乎多走了一步，把這種演出置在日常生活的關係中，叩問到底人與人之間的角色扮演，謊言與真話等問題。回到《日》對於「演出」的探討，最令我深刻的莫過於每個角色都是在演戲，而在日常中我們每日都是在扮演不同角色，而出租式關係更是這種演戲的具現化，但這有使我們離真實更遠了嗎？

Hikari對於這種出租式關係的探究，很難讓人不聯想到另一套由是枝裕和執導的《小偷家族》。《小偷家族》中的非血緣關係可以套用「天選家庭」（chosen family）去理解，祥太與樹里等人一家雖然沒有血緣維繫，卻因著共同的經歷走在一起，成為比某些家庭更緊密的手足。但Hikari這次不是從邊緣社群入手，而是透過「出租家人」這個服務切入到日本社會的深層問題——每個人都渴望連結，但種種社會因素，使人更難與人連結。「出租家人」就像是一種解藥，只要付錢便能買到一個人願意扮演自己缺少的關係，那麼人內心的需要便能被滿足嗎？

《日》提出的議題非常隱微卻重要，在當今關係日漸功能化，甚至資本主義滲透到人際關係的時候，人與人之間的連結也可以被用錢購買。但Hikari並不是以一種二元的視角看待出租／非出租關係，在她鏡頭下的關係都更為複雜，不論是主角Philip跟他在東京認識的性工作者的相處，結尾Philip跟Mia的關係，抑或是「出租家庭」公司最後發展出的關係，其給人的印象體現一種盟約式關係——人們之間沒有血緣關係，但自願選擇視對方為一種像家人般親密的關係，確實令人感動。

當然，「出租家庭」的服務本身包括利益，正如Philip的上司（平岳大飾）所言，他們販賣的是情感。當情感被販賣時，所建立的關係還純粹嗎？我覺得這套電影提出了一個重要的元素——承諾，也可以稱作是一種盟約關係。跟契約（contract）不同，這種承諾只要單方面不願意便無法維持，而契約即使一方不情願，其契約的約束力依舊能限制人守約。在故事最後，Mia揭穿了Philip的演員身份，因而知道Kelvin不是她失散多年的父親。但面對這個真相，Mia並沒有就此斬斷與Kelvin這個人的聯繫，而是坦白向Kelvin表示：「你沒有信守諾言，我很受傷。」這無疑是非常理想化的和好場面，但接下來的一句更是令人動容，Mia問到Kelvin的真實名字，這對她來說才是這段時間所認識的「父親」，而父親終於重新獲得了名字。

盟約式關係必須是自願的，本質上不屬於資本主義強調的利益交易；即使是有血緣的親人，失卻了這份承諾，也不能稱作真正的家人。當Philip剛開始充當Mia父親的角色，而Mia也慢慢承認他的父親身份，在他們勾手指尾起誓時，兩人便走進這份盟約關係。然而，這份盟約終究是注定失敗，因為除了這份不涉及利益的關係，他跟Mia母親還有另一重合約關係。因此，當合約完結，Kelvin跟Mia無可奈何需要分別，二人的關係終需暫告一段落，一直到Mia重新提出立約，Philip跟Mia兩人這次總算能成為真正的父女，就如同一種「天選家庭」。這樣的盟約式關係不只限於親情，也可以在不同形式的關係中體現，其關鍵在於人與人之間的承諾，而非只是「共識」（consensus）。承諾需要雙方皆把自己某部份的主權交給對方，繼而使人變得脆弱。正因如此，愛在當今社會變得越發艱難。當人不再願意作出承諾，而把關係和情感商品化，人與人之間便只剩下金錢和共識換來的契約。或許《日》並非要一面倒批評出租式的關係，而是想讓觀眾反思是否可以重新相信一種不靠共同利益維繫、單純的關係。

但願這樣的盟約關係不限於Philip跟Mia，在不同的出租或不出租的關係中，你我也能找到屬於彼此的家人。