有些人，活了一段日子之後，已經在「無何有」同時「有何無」之處，那現實時空之外的某個地方佔據了他／她的位置。朗天悼念一代電影巨人高達的離去，深信許多年之後，我們腦海仍久不久便閃現《十二月自畫像》、《電影史》、《愛之頌》以至隔離短片裡的高達，仍然是那副臉容，那種語調，向我們問好，提醒我們，理想的界域，可以在那裡。無論我們是否喜歡，是否欣賞，他們都在那裡，盤坐如石，不可動搖。 (閱讀更多)

三宅一生猝然離世，對時裝界和文化界都是一大悲號。林喜兒回想認識三宅一生這個名字，很可能是來自軟硬天師，1991年的〈川保久齡大戰山本耀司〉。歌詞背得滾瓜爛熟，一個又一個設計師的名字琅琅上口。學生時代被流行文化熏陶，大概是貪慕虛榮的因子開始發作，漸漸也被時尚雜誌吸引。但三宅一生的實驗性與藝術性超越了時代。藝術就是改變甚至顛覆社會某些既定看法，84歲的三宅一生告別人間，透過門生、透過追隨者，透過建築、他的DNA 永留人間。 (閱讀更多)

三宅一生的離世，令不少其時裝設計的追隨者大感婉惜。楊華慶細數三宅一生如何從一名年輕設計師開創事業，貫穿東西、超越流派，成為引領潮流的人，並以非凡的想像力追求融合傳統的創新。我們當然無法簡單以服裝設計概括形容他的一生，而三宅一生以及其品牌的成功，更是因為他一段令人驚嘆的試驗、研究及超越之旅，一次又一次帶給大家無盡的驚喜及啟發，帶來了源自衣著而發展出來的哲學、藝術以及技術。 (閱讀更多)

作為資深編輯，許迪鏘認為編輯其實也是一種服務行業，但編輯的權力很大，絕對權力帶來絕對自大，絕大部分編輯都有一個職業病，就是愛改別人的東西，但不同作者有不同文字風格，有的作者故意讓文字顯得彆扭，你改順了就抹殺了個人風格。 (閱讀更多)

升降機是現代城市不可或缺的部件，亦是大多數人每日必經的空間。不過，文章作者綠色衫分析了大量科幻、懸疑或恐怖電影，以至中外文學作品，探討了升降機作為安全與危險的空間，兩個面向的並存和不斷轉換的雙重意義。伴隨乘升降機過程的隔絕狀態，能帶來某種安全感，但同時也是陷阱和死胡同。 (閱讀更多)