城市的面貌每日都在微小地改變。從前凹凸不平的街道、消失的五金舖、被另一棟高樓取替的舊日景觀，改變往往發生得悄無聲息，直到某天回望，我們才後知後覺地發現，記憶中的城市早已換了模樣。 作者 Wing 從上海作家周嘉寧所說的「景觀失憶」出發，回望城市與個人記憶之間的關係。人的記憶很快便會適應眼前的景觀，難以真正與十年、二十年甚至更久以前的城市連繫；那些未被紀錄的歷史碎片，也可能隨著一代人的老去，逐漸塵封於記憶之中。 (閱讀更多)

邁克借馮晞乾一篇考據，翻出自己上世紀在南洋開蒙那一日：新書包、文房四寶、紅包壓著一根不能折斷的蔥，叩頭拜孔聖，生平第一次知道自己和番禺有關係。小朋友嫌同鄉會土氣，幾十年後在新加坡街頭撞見番禺會館，也只能停下來望兩眼。 (閱讀更多)

作家蘇苑姍傳來散文，寫一場毫無預兆的驚恐。她原本渴求靜，覺得自己能與世界共振，直到有一次，長年患病再次讓她感到死亡迫近，之後她就受不了靜，必須走出去。醫生從身體反應解釋驚恐，她覺得血糖「只是被敲響的鐘」，真正引起震盪的，也許是積藏已久的東西。 文章寫在一場下了整夜的雨裡。她把目光移向街上的斷木，宮澤賢治的「不畏雨，不畏風」慢慢湧上來。她說，宮澤賢治這麼純粹，也不代表內心無波。醒來已是傍晚，她好像聽見一句話：「我想成為／這樣的人」。 (閱讀更多)

甚麼是年少？作者無鋒趕在十九歲以前寫下〈年少〉，嘗試理解十八歲的自己，以及這個年紀落筆時難以迴避的「幼稚」。 文中提及，中文系教授一句「趁後生就要寫多啲嘢！夜晚瞓唔着，就凌晨起身，寫首詩。」但無鋒最後反過來追問：那些如今不再年輕的人，何嘗不曾年少，不曾在深夜輾轉反側，起身寫下羞澀的詩？ 「既是該吃麻辣火鍋的日子，就記得吃飽。」 (閱讀更多)

一場戲要到甚麼時候才真正結束？劉亦心小說〈出戲〉遊走於表演、夢境與現實之間。 在小說中，女主角伊琳與初次見面的男演員愛德華一遍遍走過街道，在鏡頭前扮作熟悉的朋友。導演要求愛德華每一次看她都要「帶著愛」，伊琳卻漸漸分不清表演留下的情感應該在哪裡停止。故事中提到張愛玲筆下的人物、電影預告片裡的聲音，以至高跟鞋叩在石階上的聲響，都把她重新拉回那場「失敗的戲」。她甚至開始找不到自己的名字：「是叫葛薇龍，還是王佳芝，又或是別的甚麼被愛焚燒的女人」。 (閱讀更多)