創造自己玩的空間，遊樂場連繫社區——訪《香港抽象遊戲地景》樊樂怡
遊樂場常常予人感覺單一，設計概念千篇一律，從事城市研究和藝術策劃的樊樂怡（Helen），卻花上長達五年時間的考察、搜集文獻與訪問，重新整理本地遊樂場的發展脈絡，期間接受過不少文化媒體的訪問，嘗試讓大眾更加了解遊樂場的歷史價值。去年輯錄成書，分成兩冊限量出版的《香港抽象遊戲地景》瞬間售完，是Helen這趟遊樂場探索研究之旅的成果，也為街坊重新提供連結社區的契機，讓本來沒有交集的陌生人，藉著對遊樂場的共同回憶，重新連繫。
「以設計藝術品的心態來設計遊樂場」
訪問相約在坪石邨遊樂場進行，這裡是書中提及的抽象遊樂地景之一。見面訪談前，Helen多番強調，相約地點是「坪石邨遊樂場」而非「坪石遊樂場」，原來短短幾分鐘的步程，已有兩個設計截然不同的遊樂場，Helen亦由此談到兩者之間抽象與具象的概念。「坪石邨遊樂場比較抽象，甚至屬大人口味，像我們看到的廢墟裝置，其實是很多塊方型板塊的交錯，很architectual；坪石遊樂場則預設了恐龍主題，裡面的化石、恐龍蛋都很具象，顏色也很繽紛。六七十年代流行比較抽象的設計概念，設計師認為太具象會限制小朋友想像，幾何形狀的設計，卻可以想像成任何東西，也沒所謂預設的玩法。我又覺得沒有哪種較好，純屬兩種趣味。」
在《香港抽象遊戲地景》收錄的例子，主要橫跨1960至80年代，雖然建築設計並非浮誇張揚，但有種獨特的美感，這些「平凡卻很用心」的設計細節，以及當中的巧妙平衡，讓Helen相當著迷，也令她發現遊樂場並非想像般單一。「原來遊樂場可以先有概念，例如希望小朋友得到甚麼經驗，想他們成為怎樣的人，然後再去設計。一般在香港見開的遊樂場，都侷限採用了某種形態，買回來的組件來來去去幾款，本身亦已有其玩法，著重的是product design；但世上原來還有其他類型，例如歷奇遊樂場就完全是另一種概念，無須刻意設計給細路仔，他們手執甚麼都可以砌成遊樂場，著眼點是創造空間給自己玩的過程。」
其中一個最常被大眾談論的例子，是於1969年落成的石籬遊樂場。作為香港首片抽象遊戲地景，其前衛而富藝術感的設計概念，激發Helen潛藏的好奇心，繼而梳理多個本地遊樂場設計構造的來龍去脈，過程中也為街坊提供了一個連結社區的契機。「一開始看到遊樂場的相片，覺得很震撼，然後發現點解咁大件事冇人講？於是就問大家有否相關資訊，神奇地很多人都有記憶，只是之前一直沒有契機，但其實在他們心底裡很重要，而我自覺也做了件不錯的事情，讓很多本來沒甚麼關係的人，在網上聚起來分享彼此的共同回憶。」
（受訪者提供，照片由Paul Selinger拍攝）
石籬遊樂場的吸引之處，在於它一層一層的園境設計，這種「以設計藝術品的心態來設計遊樂場」的想法，Helen亦應用在書籍設計之上。特意分成Book A、B兩冊，除了嘗試打破圖文並茂的慣常做法，也希望此書的出版「非只懷石籬遊樂場的舊」，而是讓讀者透過相片與文字，看待本地遊樂場的整體發展歷史。「我唯一的要求，是將大家熟悉的石籬形象推後，想有種半學術的感覺，也不會讓大眾卻步。設計師看過我的稿件，想到以Paul Selinger設計遊樂場的心態來呈現，將文字與相片分成兩冊，一大一細拼起來，就如石籬遊樂場的landscape。」Book A內文以時序排列，Book B相輯則按主題分類，旨在為讀者提供兩種閱讀遊樂場的方法。「當我們思考如何結合兩冊，覺得文件夾的設計方式，很適合營造archive的感覺，兩個洞口也可讓讀者自行發揮想像，串起甚麼都可以，打開書冊，又是另一層的landscape。」
印量八百，出版後轉眼售罄，令Helen覺得驚喜的是，這本書除了廣受香港讀者歡迎，還收到不少海外讀者的查詢，而她亦把自己的心血結晶，寄送到外國有心人的手上。「台灣有個『還我特色公園行動聯盟』，是由家長義工組成，目標推動全台灣的遊樂場改革，另外也有身在英國的朋友，想在當地建立小型圖書館，收藏與香港相關的書籍，我都有分別給他們寄書。」逐步探索本地遊樂場的發展歷史，也令Helen發現香港原來亦有不少同路人，一直在各自的範疇努力推動。「例如（《香港遊戲環境設計初探》作者）陳汝達，他憑一己之力寫了一大本書，不為甚麼，只為自己興趣又例如倡議兒童遊戲權利的組織『Playright』，他們都給我很大幫忙，雖然著眼點不同，卻在各自的範疇各自努力，中間有些連結是可以衍生其他東西。」
遊戲的流傳，記憶的重現
對於遊樂場的個人回憶，Helen坦言「從來未到熱愛的程度」，所以當她聽到街坊們憶述在遊樂場的歲月，也很羨慕他們竟能記得如此清晰。「我對遊樂場的記憶很模糊，會記得它的質感、觸感，甚至設計，但沒甚麼特別可提，有些老一輩卻會記得瀡滑梯好高、馬騮架好玩，讓我覺得幾羨慕，大家好像真的在遊樂場內有個快樂時光。」這些在遊樂場的經歷，也構建成社區的集體回憶，事隔多年，隨著這本書的出版，讓昔日街坊得以連結，Helen說是意料之外的收穫。「遊樂場像是代表著整個社區很重要的記憶，有些石籬街坊，即使相隔幾十年仍對此念念不忘，這對我來說很陌生，因為我沒有牽掛任何一個遊樂場，但看到他們的留言仍很感動，也沒想過創造了很多網上重遇的moment。」
然而，這種遊樂場與社區之間的連繫，來到今時今日已逐漸變得少見，Helen認為箇中原因，是從前的遊樂場形象比較獨特，很容易可以變成一個積累記憶的地方。「當你可以記得它的樣貌，就比較容易變成一個地方，有種地方感可以積累記憶。現在很多遊樂場都是組合式，每個之間分別不大，沒有了地方的感覺，自然很難累積些甚麼。」對比從前Paul設計石籬遊樂場的年代，當下講究規矩流程，大環境亦變得更複雜，然而Helen卻不認為新建的遊樂場，因而就無法為小朋友提供想像空間。「這幾年有些新設計，形象又出返嚟，所以未必是新舊的問題，而是該設計會否有種強烈的形象，是否能予人特別空間的感覺。」Helen隨之分享建築師友人的見聞，提及有關當局最近就翻新遊樂場著手研究，其中一個考察場地，是塘尾道兒童遊樂場。「所有到該處玩樂的小朋友，都會口耳相傳一種叫『大白鯊』的遊戲，規則很複雜，卻都與遊樂場設施有關，即使歷時多年，遊樂場本身也沒甚麼特別，該處的小朋友依然在玩同一個遊戲，所以並非新建的就完全沒有故事累積，只是比較難對該地方產生感情。」
在重塑遊樂場原型面貌的過程，Helen嘗試將其設計構造再現眼前，但礙於所得的照片與資訊有限，當中也遇到不少困難，好像後來於網上廣泛流傳的石籬遊樂場，亦只能藉助設計師留低的模型相片，以及街坊口耳相傳的描述來推斷重組。「在搜集資料的過程，我們發現並非每個遊樂場，政府都有保留最原先的紀錄，就著石籬遊樂場，我們問過康文署與建築署，但只得近年安裝與拆除組件的資訊，沒有任何圖相被保留到。」另一收錄於書中的沙角邨遊樂場，Helen說亦曾因手頭資料不齊全，加上政府架構的不斷重組，搜集過程歷盡迂迴與漫長的等待。「我們須透過中央電郵向房委會查詢，等一個月才收到回覆，但第一次問，也是甚麼都找不到。事隔兩三年，剛好我訪問過某位前房委會高層，他又設計過很多沙田區的屋邨，就嘗試問他，對方找來現任同事的幫忙，總算比較迂迴地找到相關資料。」
（受訪者提供）
為了更具象地表達本地遊樂場的發展歷史，Helen找來志同道合的團隊製作實體模型，早前亦於兆基創意書院舉行展覽，反應不俗。對本地遊樂場進行過深入研究，問到Helen心目中的理想遊樂場，應該具備甚麼元素，她說希望能為不同年紀的街坊，都可提供一個舒服而又用得到的空間。「現在的遊樂場通常有年齡限制，彷彿長大了就不會再走進去，也覺得那個地方不再屬於自己。如果可以設計得予人感覺很welcoming，即使大人在裡面都有設施可以享用，就很不錯。」
透過這本書的出版，整理本地遊樂場的發展脈絡，Helen希望隨著社會對保育的關注度有所提升，公眾參與能夠成為常態，共建社區對遊樂場的未來想像。「我覺得這本書的貢獻，是將整個歷史和當中的創新案例作分享，讓大家有個知識基礎加添下去。以往有個死結，只會不停翻看舊相，但近年開始看到有所轉變，大家開始進化，不止於說新不如舊，除咗鬧，原來還有其他可能性，有些東西可以參與。雖然過程很慢，但我也希望能夠連結新與舊的發展，正如我在書中最後所提到的，對舊物可以嘗試保育，新的也可嘗試參與，希望將來可以推動更多相關討論。」
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