訪「思緒重生體」設計師Roy Chan：「香港需要更多字體。」

記得小學時期曾經有一份電腦科功課要製作網站，當時揀選了華康少女體作為標題。那時覺得這種圓角的字體予人一種可愛感覺，十分喜歡。多年過後，字體選擇依然不多，在街上亦不時看見用上華康少女體作為字體的店名。

而在香港做設計的朋友都有過「無字體用」這個難題，雖然市面上有不少中文字體，但不少都是由日本又或者台灣研發，不適用於全部字體，尤其想打廣東話的時候，缺字的情況經常出現。最近思緒俠字體總監Roy Chan就推出了「思緒重生體」，結合黑體和宋體，再加並強而有力的回勾設計，以字體回應時代。

思緒俠字體總監Roy Chan。（受訪者提供）

由廣告到字體設計

Roy大專時期修讀廣告設計，及後曾於不同的廣告公司工作，在過程中有感中文字體選擇不多，於是萌生了自己造字的念頭，「廣告設計要用好多字，加上我是一個好想用字去表達設計的人，但是很多款式的字體都唔啱心水，於是就嘗試一下自己造想要的style，就開始了造字。」

在社交媒體上，Roy不時都會張貼出自己製作的各式字體，而今次推出的「思緒重生體」就是他首次推出一整套字體，預計總數有五千多字，當中有寄語香港重生之意，「無論是好的還是壞的，同樣是一種重生。」Roy指出自己在2019年已經萌生相關的想法，不過直至2020年才開始認真去思考如何去創造一套相關的字體。「當件事開始靜下來的時候，大家去紀念這件事的方法都不一樣，我就希望可以用自己的角色努力去做這件事。」之後他又補充道：「因為字體可以有好多演繹，希望它記錄到時代發生的事的同時又是一個能夠獨立欣賞的藝術品。」

（受訪者提供）

「思緒重生體」以宋體和黑體作為基礎，分別代表了新時代與舊時代。前者的筆劃粗幼不一，筆劃的末端、彎角等位置均有裝飾，是一種常見於印刷的字體，而黑體的筆劃粗幼相同，沒有裝飾，風格簡潔，是常用於數位載體的字體。Roy覺得宋體和黑體是時代最認同的字體，「宋體（以前）最popular，活字粒都係用宋體做，而現在黑體就係最基本，就好似蘊含了兩個時代的symbolic meaning。」在電子產品大行其道的年代，紙本讀物的普及程度大大下跌，宋體的應用程度亦因此慢慢下降，取而代之的是黑體，「在電子平板化的年代經常會用黑體，宋體已經開始慢慢被淘汰，會見到宋體就係書以及排版的時候。但我覺得世代的矛盾興創作並沒有衝突，可唔可以宋同黑有個結合呢，所以我就融合它們。」在構思的過程中，Roy先從橫筆著手，以黑體粗度均一的黑體橫筆作為基底，加上富有宋體風格的鋼筆開首，結合兩種風格，展示出新舊融合的魅力。 字體的另一特色是在以橫筆作結的時候加上回勾，「回勾是逆筆劃的寫法，由右邊去左邊，仍然留在正方形格入面，唔會攻擊到人，同時亦代表了如果你要攻擊我的時候，我就會有一個還擊的姿勢。但是不是經常出現，只有以橫筆作結的時候才會有。」

由構思到首次發佈字體經歷了一年多，目前的造字進度大約有五百字。Roy的目標是在完成製作約二千字的時候推出眾籌，而最終目標是在2023年年尾完成全部五千個字，正式開放予付費的用戶使用。而五千個字當中包含了香港常用字、台灣常用字以及部分廣東話口語。

造繁體字的意義

近年愈來愈多人著重香港本地文化，希望了解背後的歷史以及故事，文字亦是其中之一。許多人認為繁體字更好地保留了中文字的全意，如愛中有心等等，所以被認為更全面地表達了一個字背後的意思。

「保育屬於我們的繁體字，繼而創造新的造字風氣。」是思緒俠造字在社交媒體上的status，問到造字是否保育繁體字的方式，Roy思考片刻後笑道：「講到好似好偉大咁，但我唔想咁樣講。我覺得有好多方式去保育，造字不是唯一的方法，其實寫字亦是。只不過我識造字，所以就做吓。」在更深入的了解之後，其實對於Roy而言，造繁體字是一件再自然不過的事，「香港一直都是用繁體字作為common language，係一種culture。我覺得是一件根深蒂固、無需爭論的事，所以就繼續去造（繁體字）。」

香港需要更多字體

字體在傳達訊息上肩負著重要的角色，單單是標題字體與內文字體已經是一大學問，標題字體需要搶眼，而內文追求易閱性與簡潔，兩者在作用上已經大為不同，所以擁有不同的字體風格十分重要。而世界各地亦有不少字體設計師，例如日本的鳥海修、美國的Jonathan Hoefler都是大師級的設計師，創造了不少為人熟悉的字體。不過在香港，字體設計不甚為人熟悉，又或者大眾會覺得字體並不需要特別去設計。所以Roy亦希望透過今次的計劃推廣字體設計，除了付費版本之外，他也希望推出網頁試用版，讓更多人可以了解到這個字體。「我會在不同方面去宣揚這件事，例如會做訪問，我想讓大家知道這個字體的由來。這些是推廣字體設計好重要的一步，唔想只是單單賣一套字體。」

除了用作溝通，Roy認為字體可以反映到一個地方的文化，亦是一個展現軟實力的方式，之後他又舉例說道：「日本寶礦力廣告咁出眾其實字體幫助了很多，又好似韓國，有十萬個黑體揀，有粗有幼，有高有瘦。但若果用嚟用去都係個堆字體，咁就唔特別，展現唔到一個地方的軟實力。同埋要有新鮮感，如果十年後仍然見到蒙納剛黑體，其實沒有新意，就好似依家仲係懷念霓虹年代，我唔想這件事繼續發生。如果我們不創造經典，後人就沒有經典可以欣賞。」