資深電台DJ及流行音樂文化學者黃志淙近月出版《不只是音樂》，書中回顧其四十年的電台旅程以及選樂堅持。在〈開啟生命中無限的可能〉中，黃志淙憶述童年遭遇至親離世的打擊，The Beatles 的名曲《Let It Be》如及時雨般撫平其內心創傷，成了他的依靠。其後更催生連儂紀念音樂會、SARS期間加入百代策劃唱片與大型展覽，並親赴倫敦聽麥卡尼演唱、到利物浦朝聖連儂故居。一首歌治癒傷痛，開啟無限可能，也讓他學會以同理心對待學生。 (閱讀更多)

中國搖滾音樂人、「魔岩三傑」之一何勇 9 月 1 日在北京離世，終年 57 歲。詩人廖偉棠與何勇相識，2004 年一個秋日下午，他為自己的攝影集約何勇在三里屯拍照。後來何勇問他能不能為新歌寫詞，他答應了，曲子卻一直沒有寄來，成了兩人最後的對話。 1994 年，「魔岩三傑」竇唯、張楚、何勇與唐朝樂隊在香港紅磡體育館舉行「搖滾中國樂勢力」演唱會，是中國搖滾樂手首次登上紅館。廖偉棠說，他更願意稱三人為「魔岩三詩人」，並言「娛樂業把他們包裝成『魔岩三傑』捆綁銷售，是幸運也是不幸：群眾看見了他們的才華與個性，卻更常只看見形象與事件」。 (閱讀更多)

一九九一年，黎彼得接受《Disc Jockey》訪問時說，自己填的詞要由男性演繹才夠傳神，因為他的風格太「大男人」，欠缺了些少溫柔，不宜由女孩子演繹。 粵語歌詞研究者黃志華換一個角度看，這篇詞評從女歌手唱的黎氏歌詞入手，領略這位「大男人」柔情的一面。文中分析了仙杜拉的〈大女人宣言〉、陳秀雯的〈點睇佢亦唔壞〉、陳美齡的〈紫荊花〉、余安安的〈自由在我手〉，以及梅艷芳唱的〈心肝寶貝〉和〈富貴浮雲〉，從「妙用頂真與字詞重出」到「直認是血汗寫成」，一探黎彼得是怎樣填詞的。 (閱讀更多)

俞宙傳來詩評，以「閒逛者」（flâneur）為切入來解讀波特萊爾〈各自的奇美拉〉這則現代寓言如何探討旁觀者與當局者幽微的界限。旁觀者的漠然亦是另一頭奇美拉；行人被判永遠抱有希望，清醒者反陷更深絕望。人非不知，只因痛苦賦義而甘願共生。再引福樓拜《情感教育》，指幻想與希望同為延宕刑罰，若失卻則現實砸潰虛妄自我。在屈從與抗衡外，唯有藉文學將痛苦敘事化，方能真正馴服背上那頭暴戾的獸。 (閱讀更多)

林振強填過的作品之多，單就2篇文章難以涵蓋一眾經典。羅顥熹今次聚焦於他與歌手葉蒨文從80至90年初的合作，補充前文中的略談處。羅顥熹從〈零時十分〉談起，指出詞中將時間流動與孤獨交融，時地同步轉換的筆法在當年甚為罕見，亦為Sally在香港樂壇奠下基石。其後〈長夜My Love Goodnight〉延續深宵寂寥，〈Cha Cha Cha〉氣氛轉向甜蜜輕快，〈乾一杯〉則頌揚雋永友誼，可見強伯詞作對深夜思念與情感互動的層層轉折。90年代的〈秋去秋來〉更成兩人經典，既是強伯季節主題之先河，亦以秋之交替書寫無盡思念與等待。 (閱讀更多)