【無形・辛波絲卡，種種可能】前置詞：瞬間迸發的熱情，讓我們與辛波絲卡相遇

出生於波蘭的著名詩人辛波絲卡，曾經榮獲諾貝爾文學獎，也曾創下一週內銷完萬本詩集的紀錄，兼得暢銷大眾與殿堂文學的光環，筆下許多詩作都淺白易讀，自生活細節取材，來自不同文化背景的讀者，都能找到她作品的入口。2023年七月是這位詩人的誕辰百周年紀念，今期整本《無形》特意以辛波絲卡為題，邀請不同作者分享閱讀辛波絲卡之所得，並廣邀詩人發揮想像，撰寫辛波絲卡的同題對話詩作，讓讀者得以進入她的不同文學世界。

辛波絲卡的詩作境界睿智冷峭，鍾國強漫談她筆下的動物，如何在發展意念時用為隱喻。寫動物，也是寫人，辛波絲卡讓我們明白到，動物與人並無對立之必要，眾生皆平等。曾翻譯詩集《黑色的歌》、《給我的詩》等書的林蔚昀，則談活在波蘭人民共和國的辛波絲卡，政治可曾影響到她的生活與創作。從那些不直接的政治詩，讀者可以感覺，可以思考，甚至可以發笑，即使無法造成立竿見影的改變，卻是個人保有心靈自由的一種瑜珈。

鴻鴻讀過辛波絲卡的傳記，寫成〈我相信，我不相信〉的詩作，示以基進小眾的價值觀；鄧小樺則以〈黑色的歌〉，呼應原詩那個在舞池中倒下的而周圍不聞不問的人，「少作」是耐人尋味的黑色過去。擅以女性身體經驗銳利入詩的謝曉陽以〈女性的肖像〉入題，喜歡辛波絲卡的黃秋生亦詩興大發，以「生抽王」的筆名寫成〈烏托邦〉。周漢輝的詩作〈多見以後〉，則對應〈一見鍾情〉及〈恐怖份子，他在注視〉，有緣必能相會，有孽亦可；陳麗娟與曹馭博亦分別以〈詩篇〉及〈有些人〉，回應辛波絲卡的兩首同名詩作。

讀過辛波絲卡〈少年〉所呈現的微妙糾結，李敬恒想起起了電影院內默哀般的靜默。比起歲月，暴力與傷痛能更有效地在一個人，甚至一個社會，與她年輕熱誠的過去之間，撕出一道更慘烈的裂痕。石頭與砂礫，常常出現在辛波絲卡詩中的物象，回看辛波絲卡寫於不同時期的詩作，黃潤宇從對方在歌德獎頒獎禮上的自白說起。多年前讀到辛波絲卡〈博物館〉的艾苦，回憶年紀還少仍覺不明所以，直到後來三次到訪她生前長住的克拉科夫，除了找到逛博物館的樂趣，對詩作也好像明白得更多。

辛波絲卡的詩作精煉，用的是日常語言，描寫的是日常事物，與讀者的距離可以很親近，同時卻又可以帶我們前往遙遠的地方。詩的偉大可以很微小，詩的微小也可以很偉大，這是我們作為讀者，從辛波絲卡作品領悟到的可貴。

現代詩人的毒舌忠告——評《辛波絲卡談寫作》

〈更正啟事：《無形》第62期「到底拖延過甚麼事」，淮遠〈延緩小記〉一文的「晚飯後該服用甚麼勞甚子」（P.8 第3段第2行），正確應為「晚飯後該服用甚麼勞什子」、「去延緩甚麼勞甚子」（P.8 第3段第3行），正確應為「去延緩甚麼勞什子」。編輯部校對疏失，謹向作者及讀者由衷致歉。〉