嚴肅活潑，舉重若輕——談《文學放得開》2018

小眾巿場逐漸壯大，知識追求在此尤為顯眼。月前，由港大民意調查計劃進行的第二階段「電視節目欣賞指數2018」報告，各電視台80個非新聞財經報導節目中，《五夜講場．歷史係咁話》赫然高據第四位，如果不是適逢世界盃，就入三甲了。而在認知率低於5%的「非新聞財經報導節目」中，第一位就是《五夜講場．真係好科學》，第二位乃是筆者有份主持的《五夜講場．文學放得開》，顯示出在相對小眾的觀眾眼中頗具價值——知識性節目竟然可以壓倒《挑戰1997》、《嚮導玩》、《搵錢男女》等看來遠具娛樂性的電視節目，作為讀書人，有驚喜興奮。

五夜講場節目中，目測網絡擁躉最多的，是《哲學有偈傾》，在普及知識上應是最為重要；《歷史係咁話》固定班底默默耕耘，主持曾卓然連網絡推廣都不多做，卻原來成績最亮麗；今年新增的《學人講經濟》和《真係好科學》，前者經常大膽切入公共話題，嘉賓針鋒相對，勇猛刺激；後者則極能傳達科學的趣味之深奧，朱凱廸與我談起暗物質、暗能量時會心而笑，文藝青年看到許如藝教授深情介紹「Mona Aeroplane」，都覺萌到不行。以下主要集中談談《文學放得開》，希望分享筆者所見與節目想法，進一步推動這類節目的製作，香港的文化領域將有更多選擇。

輕鬆談論大題目

港台節目監製羅志華當初找我埋班時，開宗明義提兩點：一，《文學放得開》，不是訪談節目（如「今日VIP」式主持問嘉賓答），而是「talk show」，講求互動；二，要引入新一代文化人。這種開放求新的視野，不可多得。於是我亦力求節目如何可以舉重若輕，把資料消化成為故事閒閒道來，提供入門基礎，同時必須以文學的角度切入，闡述文學意見（不避個人化），尤其性別與文化研究的角度常以玩笑或作激烈狀的方式表達，以與傳統觀點作出碰撞。在網上做意見調查，果然大部分觀眾讚賞節目輕鬆幽默；少數意見嫌太吵、玩太瘋了，我們亦會追求更好的平衡。

第二季時為追求進步，有意要往更大眾一點的方向推廣，在題目、嘉賓人腳都有著力。比如今季增加古典題材，《紅樓夢》、《西遊記》、李商隱、李後主，都明顯引來良好效應，中國古典文學在香港始終是較大眾的。我們亦素知經典作品可以吸引文學受眾，「這就是《1984》」就在大數據時代重提《1984》的重要性，請來的是愛讀《1984》的傳媒人吳志森、戚振宇，節目在YouTube上點擊率一直累積。

其實今季節目製作流程改變，要追上時勢的難度是增加了；但香港事多，我心不死，一意還是要趕。「文學禁不住」請來作家及學者，由村上春樹《刺殺騎士團長》事件，檢視淫審制度及漏洞，指出現時要著力的應是送檢制度，並補充文學對性書寫的看法與角度。「書展你想點」一集有文學人、書業、藝評人的批評，非常急趕地做出來，完成後痛快淋漓、亦引來許多觀眾認同。粵語是本年度熱話，「粵難愈愛」一集得到Ben Sir歐陽偉豪加持，竟開出「句末助語救港女」的新招。餘者如「範文會戰勝歸來」是為中學教育界所設。而今年年中有重要香港作家逝世，正是認識香港文化的好時機，於是又由林燕妮引入「港式才女」的討論，「紀念劉以鬯」亦談香港文化副刊的編輯意志。

冒險與挑戰

《文學放得開》的其中一個特色是著重推廣性別角度的反思，有兩集節目是全女班，可能非常顯眼（或問，為何全男班就理所當然呢？）。性別角度有時易相持不下，所以常以玩笑打趣的方式表達。女生佔上風據說是我們節目特色，當非主流習慣，如果要打安全牌，就不這樣做了。然而歸根究柢，父權結構是深入到人類社會與文化的每一細小角落，要修正這種不公平的傾側，是需要全方位的自我警惕與反省。我曾笑向台灣知名文化人詹宏志先生說，我們節目裡，女生多潑辣難馴（查映嵐除外）、喜談欲望、爭辯大笑，男生如米哈出身好樣貌好是博士，反而被「欺負」。詹宏志先生逕道：「這就是正義。」識者知之。

數起來，今季的《文學放得開》，應該是《五夜講場》中嘗試了最多新主持和新嘉賓的。我實在希望找到更多願意在電視上談文學的作家和學者，還有其他範疇的創作人。學者黃國鉅、學者張歷君、作家張婉雯、學者楊慧儀等，都引來很多讚賞。就經驗來看，嘉賓們願意上節目，一是因為有很想分享的題目，二是因為節目運作順暢，不把壓力全放在他們身上，他們覺得輕鬆好玩。

原有班底中，廖偉棠離港了仍然心繫節目，粉絲應多要求他回來；查映嵐的粉絲很多，有淑女風範，事前多作準備；洪曉嫻每次出現都打醒十二分精神，歡樂吉也是很有條理的；米哈何建宗作為新面孔引來最多注意和讚賞，我一直鼓動他放膽表現。博學宅男陸渺離巢後，中大中文系副教授陳煒舜在古典文學知識上表現突出，迅速引來大量粉絲——《文學放得開》原來確立了「多國語言最sexy」的標準，有人說他反覆loop了煒舜的俄語歌十次……另外常上來的藝術家黃嘉瀛、詩人黃鈺螢都是又漂亮又有point，難得之至。在電視上談知識，原以專家身份的年長男性易佔優勢，年輕女性要付出額外的努力——黃鈺螢常不惜扮演迷妹，有人因此不大信服，我只好說這迷妹其實都是個博士……要培養新人，是需要膽識與支持。

看觀眾調查結果，最為感動的是對於節目主題的建議，比如建議多談香港文學、多讀詩、多談外國文學、昆德拉、木心、佩索亞、卡夫卡、愛倫坡、克蘇魯神話……好感動，文學的受眾如此多元。要滿足他們，也必然是個挑戰。（當然在我，就希望每集都有梁文道、董啟章……）

邁向大眾，及未知之境

節目做得較大眾化，自然引來不同聲音；在「文學哲學恩怨情仇」一集中，我事先和哲學組的李康廷、關灝泉打了招呼，「要有火」，製造節目效果，結果真的有觀眾以為我們有仇，很可愛。其實我們之後friend咗，如果再有下一季會再和哲學組格劍。就觀眾調查，「文學X哲學」是最受歡迎的題目，我都難以置信；今季「熱愛尼采」一集，嘉賓黃國鉅教授表示滿意，節目中有文化研究學者張歷君教授、藝術家黃嘉瀛、音樂人千邦，乃為展示不同角度切入引介尼采，節目流程是參考介紹尼采入門書之章節結構。然而之後有觀眾表示不滿足——節目長期觀眾，My Little Airport的林阿p向我說，他是上網看YouTube的，希望能像上課般一下子了解尼采的核心思想，多於了解尼采與時代之背景；這種觀眾要求，就和家裡看電視消閒的觀眾不同。汲取意見，我在後來的「超現實主義」一集中每節都提一次超現實主義的核心概念：夢與潛意識，聯想與自動主義（automaticism），反理性與日常規訓。

上大眾媒體，難免被人評頭品足，既有無緣無故的愛（怎會有人想要我的手辦figure……），也有千般理由的恨（搽紅唇膏就是醜人多八怪），都不到我控制。做節目要有自信，要有被討厭的勇氣，更要以平常心超越表象，堅持本心同時保持流動。飲江曾向我引述林燕妮的一句話：「我何其幸福，因為被人誤解，得以自由。」我想，莫名的愛與憎，加起來可以互相抵消，到頭來但願一切不增不減，不垢不淨，不生不滅。

《文學放得開》也有引起跨地注意，書展期間兩位台灣出版界知名女性，都說有人建議她們都去做一個類似《文學放得開》的節目（拭目以待樂見其成）。我去澳門藝術節做活動，籌辦人員都是觀眾，能細數節目優劣。遇上歌手鄭秀文、導演莊文強、編舞家楊雲濤，都說有看節目，我又驚又喜。在街上，每月總有五六個陌生人過來熱烈表示有看《文學放得開》，同時說自己不算熟悉文學。最像荒誕劇是有一次，我午夜與黃碧雲走在街頭，突然有人上來向我索取簽名，而他竟然說不出黃碧雲名字！只認出她也上過來《文學放得開》。證明他真是節目觀眾，但又不算熟悉文學（天啊黃碧雲簽名要珍貴多少倍！）。我對這個荒誕場景的理解是，這就是我們需要改變的社會本身，香港人要更認識自己的優秀作家。問卷調查中亦有人表示，很感謝節目介紹他認識董啟章，他馬上去讀了董氏一半作品，沉迷進去。於此亦更知，節目在拓展文學受眾方面尚有不小的邊際效益。從這個角度看，《文學放得開》乃需扮演橋樑角色，著重展示、推廣、教育，似乎它不應是研討會，也不可只是一般家常閒談。它指向的，應是向未知之境的進發，創造與改變。

不要說香港人不可能消化這麼多嚴肅的知識和看法；現實似乎是，對部分人來說，惟有在嚴肅的知識和看法的扶持下，才有可能消化目前的生活。