讀詩三首。飲江傳來〈太陽底下無底下〉一詩，調寄經典民歌《If I Had a Hammer》，以「唔好意思」貫穿全篇，在醫院、難民營等意象跳接之間，終歸於「太陽底下無底下」的喟嘆；徐竟勛在〈鳥籠〉藉獨居的龍叔從香港購買鳥籠回鄉販賣的往事，勾勒一代人離散與歸返中的淡然孤寂；鍾卓言的〈偽小資產階級的自白〉透過日常絮語拼湊當代青年的生存狀態，在自嘲與長輩絮叨中，呈現一種既享特權又深感無力的世代寫照。 (閱讀更多)

葉英傑再度傳來詩作三首，記錄從建立新居、因大埔火災痛失家園到棲身暫居處的心路歷程。〈成家〉追溯父母當年搬家，延伸至如今與妻子入伙新居，生活就此重新落地點起新生希望；〈前塵〉寫下火災前的尋常早晨，細數那些平日被忽略的家中器物，在平淡中藏著對家的依戀與對無常的輕歎；〈立室〉則繪下災後棲身狹小暫居處的落寞，藉由暫用傢俱憶起舊居皆是與「妳」親手建立的專屬記憶。 (閱讀更多)

讀詩三首。潘國亨傳來〈擬童詩〉，藉反諷的孩童視角，揭露升學主義下扭曲的家庭期待與階級焦慮；王兆基的〈吃蘋果的人有福了〉隱喻香港傳媒遭打壓的悲劇，控訴強權暴力與平庸之惡，以及他對判決及新聞自由倒退的憤怒；伊藤雪彥在〈火柴〉一詩中，借火柴短暫燃盡的宿命，感嘆在速食功利的時代，即使奉獻者燃盡生命照亮他人，卻只換來隨意的取用與拋棄。 (閱讀更多)

讀詩三首。飲江傳來〈世界因你而美麗〉一詩，以文字遊戲解構難民、歷史與地緣的界線，並以一句平常屢屢出現的「留意番餘額」一句拉回日常生活，喻示微小言語可挽救詩歌乃至世界；徐竟勛的〈夜宴〉描繪了一場生死交錯的超現實家宴，了在喧鬧的勸酒與孩童的童言無忌中，交織著垂老生命的倒數與死亡的逼近；詹嘉聰在〈在萬里無雲的日子裏〉中吟唱一首青春的輓歌，從無憂無慮的逃課時光與鐵道上的幻想，過渡到成長後必須面對的寒意與破滅，捕捉純真消逝的失落。 (閱讀更多)

詩人葉英傑乃是大埔大火災民之一，再度傳來詩作，甫寫災後感受。在〈安家〉一詩中，透過新住客搬入中轉屋，其孩子已找到嬉耍的地方，映照出大人面對動盪的沉重與孩童在夾縫中作樂的生命力對比；〈回家的理由〉用魚兒洄游產卵的本能，比喻人們災後對家的牽掛，災民回到舊地只能隔著警戒線遠望，道出對舊居的眷戀及面對失去的無奈；〈地上的鳥〉借鳥自喻，寫出新舊居所從昔日的鳳凰木到如今單薄的樹與亂草，隱喻出自己的「無根感」和與脆弱，而失去舊居的鳥兒如常求生，如流離災民仍存生命韌性。 (閱讀更多)