漫步到清朝的荒城——胡清朝詩集《一座城市佈置系統的陷阱來進行殘酷的背叛》序

（一）

隨著記憶漫步到胡清朝在詩集《一座城市佈置系統的陷阱來進行殘酷的背叛》所謂的荒城。這座荒城直指當年馬來西亞南部的工藝大學（簡稱工大）。那些年的新山還很文化沙漠，更何況坐落在士姑來，當時以大學起家，逐漸發展，還挺貧瘠「荒涼」的工大。

稱之「荒涼」，只因工大範圍寬廣約百公頃，那條外圍通往新山的士姑來-笨珍大道的左側，全屬於柔佛蘇丹恩賜的工大土地，因此可謂地廣人稀。夜漸深入荒城的腹地，身處工大宿舍L34-208的詩人胡清朝如在〈夜讀〉詩中描繪：「……匍匐窗前的甲蟲／被濃濃的霧水凍得僵固」，然後從窗前移至戶外懸掛眼前的孤獨彎月，「恰似迷路在濃霧中／即迷朦又孤單」，還有「橙黃的街燈在濃霧裡一眨一眨／像星光點綴著孤單的夜色」，最後回到房裡，「夜更深，霧意更濃／更寒了我單薄的身軀」。一首詩中出現四個層次漸遞的濃霧，由窗內移向窗外、戶外，再折回室內凍涼了大學生面對考試如濃霧般的心情，倍覺孤單淒冷。在〈荒城在做寂寞的夢〉中，「它夜夜濃霧把酒當／酒囊盡了」，延續了第一首詩的濃霧，可以感覺到工大這座荒城，在夜漸深時，因地偏僻而起大霧，學生們無事可做，亦可更專心鑽研學習。

到了〈漫步荒城〉中，「夜霧／漸濃的醉意／沿著階梯一路漫步／披蓋了荒城的整座山坡」，然後，「繼續往前走，望去／醉意越發迷朦的夜霧，前方／隱現恰似一座迪斯尼的樂園／唯少了孩童的歡笑聲／也許它的裝飾太過莊嚴了吧！」。從荒城的濃霧到地標的建築物，類似迪斯尼樂園尖塔的回教堂，設計堂皇精美；聽聞地磚吊燈等皆從中東進口，價值不菲。工大是回教色彩濃厚的大學，校徽刻上“Kerana Tuhan Untuk Manusia”（因上蒼恩賜人類），馬來女生大多包裹頭巾，因而有個如此宏觀，座落於工大總圖書館與大禮堂之間，是師生的地標文化記憶；師生輕易會想起迪斯尼式的尖塔設計的回教堂。詩人先提及沒孩童歡笑聲，裝飾太莊嚴。莊嚴的另一個原因是此回教堂的底樓，偶爾充當幾百位學生同時進行的考場。接著詩句依然出現濃霧：

迪斯尼的尖頂柱上透過濃霧

發出微弱的極光

是殿堂派來忠實的守衛把夜守著

鋒利的眼光射在斜坡朦朧的花圃小徑

監視的眼眸

凝固在一對不願歸去的蝴蝶

蝴蝶寧願被眼光凝固

也不願放棄

追求

夜來香芬芳的

自由

這裡出現荒城的「濃霧」角色，已從之前代表「荒城」的象徵意涵，讓微弱的極光，通過迪斯尼的尖頂柱上穿透。然後以蝴蝶象徵在追夢逐蝶的學子們，彷彿在自由的熱戀，充滿了詩集中不少描寫愛情浪漫的情懷。作者在詩集中呈現一種少年情懷總是詩的氛圍。

除此之外，在〈採擷荒城路上〉，「我」是秋天不安又寂寞的葉子，「墜落荒城／倚山丘仰臥／我依螢火的踪跡在濃霧中／朝北方涉獵北斗／夜裡寒霧都深侵我的心／故鄉北斗的盛意／他時常勺一斗酒斟南方的夢／酒／溫暖我的心我的身軀」，通過濃霧描繪詩人或「我」的寂寞之心，彷彿在寒夜思鄉需借酒的溫暖，同時濃霧在這裡也有了讓「我」陷於一種混沌，看不清楚未來，尋尋覓覓的狀態。在這狀態中，有思念北方實兆遠（以北斗做意象）故鄉之情，以南方的酒當做「我」人生那個階段的追求成果，因此需要在南方的荒城裡織夢，慢慢理解與學習所謂的真實世界。這裡的荒城，亦可比喻成另一種人生成長道路必經的重要之站，因為接下來詩中尋尋覓覓的採擷路上，藉著中秋梧桐表達思念之情，途中荒城亦見花季喧嘩，甚至有春風帶來採擷荷叢間的蝴蝶，象徵著愛情的熱戀與美好，及詩的結尾以近黃昏嘆息羊齒植物美麗的死亡，巧妙的寓意了人生的各個重要階段。

在夜深籠罩著濃霧的荒城，是無數的工大生，如清朝慢慢的在混沌中摸索探尋，人生旅程中的重要啟蒙學習過程，尤其找到自己的人生方向，同時也往寫詩的志向發展。清朝在詩中捕捉了大學時期重要的詩的意象，自濃霧，荒城，花季，蝴蝶，慢慢釋放出，捕捉對他而言戀戀難忘的工大－－尤其是孤舟這個「文學團體」。

（二）

若在1990年代中，在荒城想逛購物中心、觀賞電影如孤舟成員集體赴新山戲院看王家衛電影，需赴距離20公里的新山市區。或橫渡新柔長堤直往新加坡看《紅玫瑰白玫瑰》或國際文化節目。因此在工大最佳的娛樂，或養成的興趣莫過於閱讀、寫作、聽音樂，有者做詞曲、演繹等（僅舉偏文藝的例子）。這荒涼之域需要文學來灌溉，讓除了以理科為主的大學，多一些人文的色彩；科學加上人文的翅膀，可以飛得更遠，看到更遼闊的世界，尤其是孤舟這批好友。因此這座荒城除了張光達在序中指出的「心靈荒城」，亦是實際現實中的主體荒城，這可在詩集中，多處找到荒城的身影。

認識清朝是在大一參與孤舟之後。最初是同學引領參與，兩星期一次的文學、音樂、電影的孤舟聚會。尤其以推薦及討論文學作品為主，每學期定期「出版」孤舟神話系列創作文學小冊，共有24冊，同時亦正式出版工大文集二冊《多情應笑我》（1992）及《本城花展》（1998）。

工大文集：多情應笑我

工大文集之二：本城花展

當時最常在文聚見到的孤舟學長乃曾志偉、胡錦偉、黃志源、葉淑芬、王梅珊、林錦繡、潘萍麗等，當然還有當時以舒陶為筆名的清朝。後來許維賢（筆名翁弦尉）從吉隆坡分校回返，林健文也較常瞥見，還有更年輕的梁靖芬、房斯倪、楊凱斌、丘偉榮等。清朝告知，孤舟是他在工大一個美麗的夢，其實亦是很多孤舟成員編織的美好文學之夢。清朝在〈採擷荒城路上〉中書寫：

當下午正困盹著

風季就跑到我耳邊聒噪

他兜翻我上空蹁躚飛舞

啊！原來荒城也有花季喧嘩

此花季喧嘩，除了象徵愛情，同時亦可反映到文學上的百花齊放。清朝當時曾分享他喜歡的詩人作品，楊牧、鄭愁予與洛夫，稱說他們早年的詩集，幾乎陪伴了他走完將近七年的荒城築夢歲月。當然還有孤舟的文友們，大夥兒成為最好的文學夥伴。

清朝在我加入孤舟的第一年，捎來了〈也想想搖滾〉、〈子夜很納悶〉，後收錄於當時我合編的孤舟神話系列之十三《掉進記憶的鐘樓》。翻閱清朝更早年刊登的作品記錄，在孤舟神話系列中，尚可尋獲的是〈學者〉發表於1990年10月的《夢緣：孤舟神話系列之五》；然後是收在1992年工大文集《多情應笑我》的〈生命，成長〉、〈吹落秋葉那一季〉（以中學時的小朝子為筆名，屬中學時/畢業後的作品）；〈夢蝶〉收錄《夢見大海：孤舟神話系列之十》（1993年3月）；〈兩顆心〉收錄《清水芙蓉：孤舟神話系列之十一》（1993年10月）。比較重要的是在電腦理科教育系榮譽學士畢業前，清朝與阿耶（葉淑芬）合編了《不入流：孤舟神話系列之十四》（1995年2月），裡頭收集了多首新詩作品，猶如畢業詩展，一次性展示其當時重要作品，似乎是他創作上迎來的首個高峰，其目錄如下：

〈我的心移山而居〉／〈我和你釀陳年的酒〉／〈採擷荒城路上〉／〈不題〉／〈雨到小鎮來〉／〈魚說〉／〈告示牌：受保護動物〉／〈默然〉／〈偈〉／〈蝴蝶〉／〈給二十歲〉／〈黑夜〉／〈七月〉

不入流：孤舟神話系列之十四

這冊好看的小詩冊，無論從封面、內頁的用心設計，插圖應用，篩選收錄的詩作，皆是清朝修煉成「正果」的一個見證，讓孤舟同仁即嘲諷又羨慕地說是離別紀念特輯，而且維賢與健文畢業時，也「效仿」如此做法，編了另一冊孤舟神話系列的雙人詩合集。

《不入流》中的詩篇，除了〈我與你釀陳年的酒〉，〈默然〉修訂成〈奉予〉，〈蝴蝶〉修訂增添行句成〈漫步荒城〉，其他詩篇也經過時間的洗禮，蠻大篇幅的在修訂後，出現在此詩集。若對比起來，可見清朝文字的成長歲月，逐漸往成熟的岸邊靠攏與領悟。

除了編《不入流》，清朝還曾合編《夢見大海：孤舟神話系列之十》（1993 年3月）、《清水芙蓉：孤舟神話系列之十一》（1993年10月）、 《候鳥：孤舟神話系列之十五》（1995年3月）。同時也參與1992年工大文集《多情應笑我》及工大文集2《本城花展》（1998）的編委工作，後者還收錄了〈七月〉、〈小丑的悲哀〉、〈給二十歲〉。

候鳥：孤舟神話系列之十五

清朝在工大的歲月，因孤舟文友鼓勵，參與了1996年第11屆大專文學獎，並以〈一座城市佈置系統的陷阱來進行殘酷的背叛〉，勇奪次獎，令當時擔任評審的張光達另眼相看，因那原本是他心目中首獎的作品。今次出版詩集時，我建議以此詩為書名，夠長夠難記，卻讓讀者印象深刻，搞不好是至今最長書名的詩集，同時亦是此詩集最好的一首詩之一，可見其野心，用心，對詩藝的掌握，與組織能力。

清朝在〈憶二故友〉中處理了學長摯友－－志偉與小葉子（麒祿）的紀念詩，兩者都是他在文學道路上的師友，尤其是後者，影響了他最初在中四開始寫詩，還替他取了玩票性質的「小朝子」的筆名（可從《多情應笑我》中找到雪泥鴻爪）。在中學時期，清朝較多閱讀本地作品，如王濤、溫任平及天狼星諸子、遊川、方昂、小曼、吳岸等的詩作，亦從圖書館借閱的海外詩人徐志摩、冰心等詩集。此詩中的首個部分，懷念孤舟的學長志偉，特別安排他乘一語雙關的「孤舟」入夢，漂行許久的帆破，「身上烙印著許多印魚化石和蘚腥味」 。詩中描繪他的輪廓病態，增添的滄桑讓人想起志偉舊病復發的容顏，然而對文學的堅持，清朝形容仍然偉志滿滿。那時的志偉，不僅是繼續創作不少詩作，想重航孤舟最後的浪漫夢想，打造孤舟工大文集之三，重新「編排」過去神話系列的大部分作品。

而清朝，在1998年離開工大投入忙碌的工作後，暫且耽擱創作，進入人生打拼事業的黃金十年。一直到2004／5年無意間在工作場合偶遇志偉，常約飯局聊天。 2006年，志偉告知要重編工大文集之三，經他鼓勵與啟發，清朝重新出發，縱然無法參與新工大文集的工作，卻重執筆寫了一兩篇詩作，採集生活的詩句，之後也少量的以樵源筆名刊登作品；甚至在近年構思這冊詩集，下一冊詩集等，回歸文學創作的初心。正如寫給志偉的詩所言：「夢／喚醒我／當年的孤舟是不孤舟／曾經不棄的為荒城裡的沙漠／編織浪漫的綠洲／你再次從風中／呼喚我，是時候／揚起詩的帆！」志偉對文學始終熱誠的精神，似傳燈延續到清朝詩歌的創作上。文學創作可以是一生的堅持與志業，若上天賦予此天賦與責任。與清朝共勉之。

荷塘月色安然軒