我會說香港

還未到對岸

隨時受到碰撞

你我要抵抗

——粉紅A《香港香港》

日本 家鄉的映射

我們的文化空間被壓縮，再壓縮，本地的劇場可以如何在縫隙中掘出小徑？前進進戲劇工作坊的《案內人Hongkongshima》或許提供了其中一個解——隱喻，再隱喻。總說去日本是「返鄉下」，如果讓日本作為香港的鏡像去解讀，大概再合適不過。

2011年3月11日，日本東北方向的太平洋近海發生高達9級的劇烈地震，伴隨而來的海嘯導致了福島第一核電廠事故。第一時間以肉身清理核污染的員工和居民暴露在強烈的輻射之下，洩露的核污水滲入地下，整個城市的生命仿佛被沉入海底。

與之對照的我城，先有顯見的急性創傷，接踵而至的是，滯後卻持續的無力，深深嵌入了城市的底色。核廢水帶著看不見的輻射令生命畸變，驅離了一批又一批安居此地的人。污染物還在排放，這裡的泥土、水、空氣只能慢慢代謝，不知要到何時才會好，不知如何才叫「好」。

燒山 煙霧 奈良鹿

山在燃燒

不只是山

看山的眼睛

也在燃燒

一切一切

都在燃燒

這場山火，這雙觀火的眼睛，在台詞中被反復提及，串起零散的字詞，竟有一種詩意。「我」和「她」遠眺著，火光映著他們的臉，一群奈良鹿，被困在山火之中。火的包圍圈收緊再收緊，群鹿擠在山頭上，越燒越烈。一年燒一次山，奈良鹿習慣了嗎？火蔓延至身邊，鹿瞪著眼睛，濃煙擠佔著視界。最後，一切都暗了，幻化成淒厲的一聲。

煙霧在山頭，也在現場。劇場的煙攜著往事壓到面前，不是辛辣，沒有刺痛，反而有淡淡的香味。而在那時候，煙霧在街頭的現場，也在熒幕後的每一雙眼睛裡。共時共感，舞台和觀眾的分野被煙霧擊破，觀看者和被觀看者的邊界也消失了。還算看得清，我的心跳變得很快，煙塵燎得人想要流淚。

燃燒的疼痛歷歷在目，案內人低聲一句「我淨係想咩都冇發生過」。萬般忍不住，啜泣的聲音零星出現。如果時間可以調轉，一切如舊應該是不少人的願望。可劇情筆鋒一轉，燒山的反面是原始的刀耕火種——伐倒樹木再點燃木柴，泥土滋養了植物，而植物的灰燼反過來肥沃了泥土。畢竟，再說「如果」已無意義，在這不停墜落的時代裡，人們在抵抗中覺察到自己與城市的連結，實踐了自己對這個家的承諾。

邊度 嗰度 呢度

我喺度。

呢度係邊度？

台詞中的有不少地點是模糊的指代，「呢度」和「嗰度」，此地和他方。若果山頭的奈良鹿在你眼前被屠殺，不是一隻，是一群；不是一群，是一個世代。你會如何，你可以如何？出走還是困守？選擇拋下這座山，或說是被這座山拋下的人，在異地遠望，卻似乎還留在原地。選擇留下的人，在自己的家鄉，成了異鄉人。

也許真的在煙花大會吧，「她」讚歎著煙花燦爛，一遍遍說服觀眾那劇烈的爆響是煙花，而非其他。聽著煙花聲，腦海里是掠過的子彈，那一刻，作為觀眾的我們到底在哪裡？案內人的身體抵達彼邦，卻靠著一次次直播凝望故鄉。「我」呢，在亦真亦幻中昏厥又醒來，在不斷詰問「邊度」之後確認「呢度」。

唯一讓我感到不適應的橋段是夏慤道的帳篷，是「她」說的那個貼著彩色memo紙的樓梯。我們不需要如此「實」的情節了，因為那些畫面已經在記憶裡千千萬萬遍；我們需要層層疊疊的隱喻作為疏導的方式，即使在現實宰制之下，也能透過這些隱喻的孔隙，激發更深的想像。

結語

完場嗰時，編劇及導演胡境陽著住粉紅A嗰首《香港香港》嘅tee上台講嘢。好似開咗個估，我喺呢度，呢度係邊度，香港，香港。