翟彥君近日出版首本作品《夏花與秋葉》散文集，邀請曾詠聰撰序。在序中，曾詠聰指出《夏花與秋葉》既是一部個人內省、成長的散文集，更是一個文學教育世代的側寫，描繪了不同輩份的寫手和老師如何相知相交的過程。翟彥君在書中細數別人影響她的同時，一些點頭之交也在靜靜地給予她肯定，蝴蝶效應下給她改變，長成另一個有力的同行者。 (閱讀更多)

孔銘隆是寫而優則教的九十後詩人，他另外還有兩個不為人知的嗜好——跑步，以及跑山。看著他最近頻繁在群組招友操練，又常貼出每次練習的成績，一副準備好迎接來年渣馬的強壯體格，我突然之間覺得，他進一步將自己詩作流露的特質，移貼在自己身上，與之相關的關鍵詞，包括：堅毅、紮實、穩定、嚴謹，追求秩序及典範。 (閱讀更多)

立陶宛電玩工作者瑪麗亞姆・迪特推出《電玩即政治》繁中版，許佳琦為其撰寫推薦序。在序中，許佳琦憶述自己從偷玩《模擬市民》的童年時光，至疫情期間遊玩《動物森友會》的「暖心遊戲」，到沉迷反烏托邦作品《這是我的戰爭》與《極樂迪斯可》等，認為電玩遊戲既向玩家提供逃避現實與重造現實空間的同時，亦與現實進行緊密對話。 (閱讀更多)

香港作家潘國靈睽違12年後，出版了第二本詩集《時間跨不過洞兒》。在序中，潘國靈視詩為生命之流的自然漩渦，而非刻意構思之作。《時》收錄了2013至2025年間創作的詩作，涵蓋情感傷逝、城市、軼事與身體疾病等主題，多源於他剎那的靈感與歲月沉澱。詩集中收錄了一首散文詩〈身體成了寫作的終極場域〉，其原為長篇小說《寫托邦與消失咒》的片段。潘國靈自言：「詩於我不僅在於詩作，也散落在小說、散文中，甚至它不是一種文類，它在骨子裡。」 (閱讀更多)

「香港舊照片」版主余震宇首次推出小說《白布香江——那些父祖輩的故事》，以敘事者的爺爺視角和經歷，去看四十年代至六十年代的動盪香港。陳浩基在推薦序中認為《白》借平凡小人物的經歷，描繪社會百態，類似《阿甘正傳》般側寫時代變遷，透過小說提醒讀者直面過去的顛沛與篳路藍縷，以史為鑑反思當下。余震宇在後記指出，書中以「白」貫穿全文，既象徵遺物與人物，也是時代的象徵。他表示故事中的爺爺、爸爸，是一條虛構的故事線，並配以多位歷史人物及香港重要時刻，以營造虛實交錯的效果。 (閱讀更多)