亞C傳來《眾生相》影評，直言電影在語言、角色、色調與風格上都很不「港產片」，彷彿一幅酷兒世界的「帕諾拉馬景觀」。亞C認為導演李駿碩在《眾》中延續《翠絲》與《濁水漂流》的悲憫視角，聚焦社會邊緣的「眾生」，透過對話與性愛場面，揭示職業、角色與真實自我的交織；黑白畫面營造陌生疏離感，連結佛教「眾生相」概念，強調人際連結的冰雪隱喻。 (閱讀更多)

雙雙傳來《風林火山》影評，嘗試以浮想聯翩為方法，探究於戲名「風林火山」（疾如風、徐如林、侵掠如火、不動如山）其後的「難知如陰」，聚焦「家」與「愛」的陰性面貌。雙雙指出電影背景設定於1994年災難後的香港，呈現政商警黑四勢力角逐，然而女性角色劉思欣位居其後，象徵昏暗、秘密與詭譎。戲中的「下一代」與「不完整家庭」所代表的「陰性」之愛，將其與酷兒之愛、情感的複雜陰翳連結。 (閱讀更多)

金成看完麥浚龍（Juno）大作《風林火山》後，認為電影並非爛片，並肯定其獨特的藝術風格與製作上的不惜工本。然而，電影過度追求形式主義，華麗的視覺與刻意的「有型」，卻缺乏足以支撐的劇情深度與動人主題，導致星光熠熠的演員陣容也未能精彩發揮。 電影雖未至於是爛片程度，卻未能提供與其四億成本和萬眾期待相符的觀影價值，令人感覺不值$120的票值。 (閱讀更多)

近日《風林火山》在港上映，王建鏗傳來影評，指出《風》為導演麥浚龍的作者電影（Auteur Film），其延續他一貫黑白灰調風格，營造抑鬱、孤獨的末世氛圍，視覺效果奪目，融入香港下雪的夢幻設計，呼應毒品主題。然而，王建鏗認為《風》敘事結構鬆散，角色背景留白過多，導致情節漏洞頻現。《風》中可見麥浚龍想像的世界或許是鉅細無遺，人物關係千絲萬縷，而搬到大銀幕上，卻是超載失重。 (閱讀更多)

何兆彬傳來《一戰再戰》影評，指出電影還未上映時，已被譽為年度最佳，備受矚目。何兆彬指出電影中，性是權力欺凌也是愛與傳承的載體，尤其體現在黑人女主角與白人指揮官的跨種族關係上。何兆彬直言導演Paul Thomas Anderson以往作品大多文藝，在《一》中的動作戲如此好看，畫面既暴力，又富詩意。 (閱讀更多)