鬼魅怪奇託深情———讀張少波《當隔世的繩斷了》

張少波是呼吸詩社成員。呼吸詩社於90年代曾出版《呼吸詩刊》及呼吸叢書，成員包括陳滅、杜家祁、小西等。相比起上述社員，張少波則是較少人認識。他著有一本不曾公開發售的詩集：《當隔世的繩斷了》。詩集只是以影印、手作方式釘裝。詩作質素雖有參差，但亦不乏個人風格突出的作品，值得讀者揣摩玩味。

張少波的詩不時會透出詭異氣氛，用字血腥，鬼魅森森。且看〈無題〉。

〈無題〉

就像一張新剝的人皮

晾在暗濕的地牢

誰，將我的尊嚴釘死在牆上

將我的頭顱四肢垂掛如腌菜

基督啊，我能聽見

你懸在十字架上的痛苦

一九九二初稿

一九九三．二．十五定稿

這首詩是詩集開卷之作。全詩所用的意象和比喻透出血腥暴力之意。作者將自己的尊嚴比喻為「新剝的人皮」，「人皮」與「暗濕的地牢」，恰如刑房、牢獄，構成詭異危險的畫面，帶著恐怖、死亡、罪惡的氣息。人皮從身體被剝離，即是說自己的尊嚴被人踐踏殆盡，而且被放逐到無人關心之處。「將我的頭顱四肢垂掛如腌菜」顯示出作者形同身死，四肢頭顱已如死屍般垂掛。「腌菜」一詞就是指他的屍首已經身死多時發出惡臭，如同低賤食物「腌菜」般無人理會。尊嚴被剝成人皮而身死，還不夠，還要「釘死在牆上」虐待、懲罰。「釘死」一詞，乃令作者引出基督被釘死在十字架，因此乃有最後兩句詩句：「基督啊，我能聽見／你懸在十字架上的痛苦」。這首詩令人聯想起張景熊的詩作〈給討厭的傢伙們〉。這首詩同樣是其詩集《几上茶冷》的開卷之作。張景熊在詩裡並沒有解釋他為何討厭那些傢伙。他也沒有點明那些傢伙是誰。他是著力刻劃討厭的情感。而張少波在此詩亦是只刻劃尊嚴被踐踏的痛苦之感，他也沒有多費唇舌去交代是什麼人什麼事令他如此痛苦。〈無題〉與〈給討厭的傢伙們〉的處理是相通的。事實上，一些硬性的資料，背景起因，細緻敍述交代前因，有時反而會令詩作變得瑣碎，令詩作無法好好發揮其感染力。〈無題〉作為《當隔世的繩斷了》的開卷之作，可見作者對詩藝確是有一番認真的揣摩探索。

「人皮」這個意象值得進一步探究。古典小說《聊齋志異》有〈畫皮〉一篇，記有惡鬼畫人皮而偽裝美女。又有諺語「畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心」。至於香港詩中的「人皮」意象，在張少波之前的詩人，我暫時未有找到先例。可以這樣理解，張少波以「人皮」意象去發展這首詩作，即使不是香港新詩第一人，也是罕有的處理。起碼在張少波之前，其稀有和創新，在香港詩裡是有其價值的。又此詩並不止於「人皮」，而是由「人皮」、發展出「地牢」、「釘死」、「頭顱四肢」、「十字架」，構成一種酷刑、虐殺的環境。這是可以和處理牢獄、酷刑等詩對讀互見，戴望舒：〈獄中題壁〉、癌石：〈警察〉等皆是此中例子。

無所不X──讀杜家祁《我在／我不在》

另一首值得留意的是〈遊北京大學被拒〉。詩歌雖短，亦隱然見其氣性。

〈遊北京大學被拒〉

步槍連風也扣住了

門裡的千荷不再搖曳，仰著臉

一莖蓮蓬舉著

如沉默的拳頭

一九九二年九月記

同樣，為什麼作者遊北京大學會被拒呢？詩中沒有詳細明言交待。但意象上的蛛絲馬跡可以讓我們找到一些提示。「步槍連風也扣住了」，「步槍」就是借代內地軍警。1992年9月的北京大學，當是發生了涉及政治問題的事件，因此軍警就將所有可疑的人扣查。既然連「風」也不放過，張少波這個香港來的外人自然也就被拒之門外了。「門裡的千荷」也就是北大學生，他們都噤若寒蟬，「不再搖曳」的荷花。「仰著臉」一句，極妙，顯示了扣查的命令由上而下壓落去，學生只能在低處「仰著臉」接受。然而千荷之中，亦有「一莖蓮蓬舉著／如沉默的拳頭」，此處就更為微妙。張少波將蓮蓬寫成「沉默的拳頭」，可以解作無聲的反抗，敢怒不敢言的無奈。但同一時間，在內地的高壓政治環境，這又可用近代中國獨有的政治語言修辭去解釋，「堅持維護黨中央的政策」。從這個角度去詮釋〈遊北京大學被拒〉，也就更能看出內地民眾與政府之間的複雜關係。人民既被逼害，同一時間又必須參與維護政權的穩定。這種精神分裂的狀態，值得當下香港人理解。全詩雖短，但「步槍」這個意象非常醒目，亦是與〈無題〉的酷刑、虐殺等意象相呼應。「步槍」之後的「千荷」、「蓮蓬」，則是古典文學常見的自然意象。可以說，這是一首嘗試結合古典與暴烈的抗爭詩作，在香港詩歌裡，往前可以與溫健騮作參照，往後則可以與廖偉棠作參照，可謂值得留意。

1997年，黃燦然編有《從本土出發香港青年詩人十五家》。他在序文中便指出，張少波多有「回望神州」之作。「張少波很多詩都是遊記，尤其是大陸遊記：對一個龐大而陌生的祖國的好奇，對生活其中的人民（他的陌生的同胞）的感觸，在某些情況下是懷著一種同情──也是少年人的家國情懷。」 黃燦然之說固然妥當，但這裡亦可以稍作補充。張少波也不是一味祖國山河壯闊。譬如〈遊北京大學被拒〉的政治取態已是很好的反証。再如〈吐魯番漢卒乾屍〉亦與一般庸俗左派香港詩人書寫祖國的角度大有不同。

〈吐魯番漢卒乾屍〉

這一矛刺得太深太急了

那麼多的話

要向父母妻子交托

都來不及了

都刺碎了

都碎成燙熱的沙，等候

每一陣東風走過

都幽幽地問

可以回家了嗎？

問啊問啊兩千年了

肉朽了

血乾了

眼睛望空了

唯獨扭曲的嘴巴

那痛苦，仍不曾合上

一九九三．七．三十一

愈拐愈遠：讀張景熊《几上茶冷》

此詩並不採取歌頌祖國山河之法，又或者以祖國山河的壯麗去批評香港的罪惡。他反而是寫中國歷史一個擺脫不了的惡夢：國力窮弱便向外族採取和親之法，當國力強盛便窮兵黷武，肆意開邊。「邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。」因此也就有這個漢人唐軍死在吐魯番。乾屍這個題材，同樣在香港詩也是頗為稀見。張少波在〈無題〉寫過人皮和酷刑，如今就在〈吐魯番漢卒乾屍〉詠乾屍。在另一首詩如〈空宅蜘蛛〉說「會是誰淒淒唳的靈凝結／五百年不隨清風散去」，這是寫鬼魂。在《當隔世的繩斷了》則寫自己是一口古井，「等你垂下／接續好了的長繩」，用連著長繩的木筒取水，再續隔世情緣。可以說，張少波實在好借鬼魅怪奇寄託深情。〈吐魯番漢卒乾屍〉裡乾屍「問啊問啊兩千年了／肉朽了／血乾了」，「可以回家了嗎？」，這就是以鬼魅寫親情。以死屍寫親情，與香港詩人如關夢南以生活瑣碎寫親情，鍾國強以屋子寫情親，又是截然不同，另開幽徑。

《當隔世的繩斷了》不乏描寫愛情傷痛之作。情感固然強烈，但亦有粗糙之弊。比覺值得討論的是〈腹痛〉。

〈腹痛〉

腹痛如絞，哎

是否有一件陳年的事

在心室七瓣重重包紮內

仍燙如火，仍止不住

往下墜，往下墜

穿破這顆心

如岩漿注入柔腸

那千迴百結的古道

向最深最幽秘的記憶

炙去

一九九三

雖謂腹痛，緣起其實卻是心痛。因為「有一件陳年的事」，讓他心痛難當。簡單來說，就是情人心事。我們推斷這樁心事是情人心事，是因為「柔腸」二字。既是舊日情傷未癒，卻又無法捨割，於是便「重重包紮」在「心室七瓣」。然而這樁心實在太重太火燙，於是一直「往下墜」，由心而到柔腸。柔腸千迴百轉，小腸至大腸，最後的處所本應是肛門，排出體外，像排出糞便般忘記情傷。偏偏張少波的處理卻是「向最深最幽秘的記憶／炙去」，也就是逆流向上，反而流向負責管理記憶的腦部。姑且名之曰：越諗越上腦。這是此詩出人意表之處。循此可見，張少波的詩無論是寫政治、愛情甚至痛苦悔疚，抒情成份甚重而且偏向激越。概而言之，張少波這本結集雖然是大學畢業前後的作品，但當中個人風格已甚明顯，如有機會發展下去，當能更形豐富。