【蔡炎培逝世】蔡炎培的時代面影

八月二十日，飲江和我到藍田探望蔡爺（蔡炎培），之前看到蔡爺消瘦的照片，本來有點擔心。見面時，蔡爺精神還好，大家談了半個下午，期間還有慈善機構職員協助蔡爺做一些伸展運動。

想不到那天，是我們與蔡爺最後一次見面，如今回想，算是把握了一次不可再的機會。

我的書桌旁有一個白色布袋，蔡爺出版的著作《小詩三卷》（1978）、《變種的紅豆》（1984）、《蔡炎培情史》（1986）、《結髪集》（1987，與朱珺合著）、《藍田日暖》（1992）、《中國時間》（1996）、《十項全能》（2004）、《真假詩鈔》（2006）、《上下卷（2006，與朱珺合著）、《水調歌頭》（2009）、《代寫情書》（2010）、《小說•隨筆•詩》（2011）、《離鳩譜》（2011）、《無語錄》（2012）、《從零到零》（2013）、《雅歌可能漏掉的一章》（2014）、《明報歲月》（2015）、《偶有佳作》（2017）。我大部份都有，整整齊齊放在布袋裡。還記得八月二十日，蔡爺對飲江和我說，最後一本詩集整理好了，稿件已交給出版社，又對我說，你的文章附錄在書中。

蔡炎培早年的詩，我選了一些收入拙編的《五○年代香港詩選》和《香港文學大系1950-1969：新詩卷二》，而早在1969年，蔡炎培的詩已入選「創世紀鐵三角」洛夫、張默、瘂弦合編的《七十年代詩選》。

六十年代初，蔡炎培在台中中興大學讀書，至1965年畢業。蔡炎培人在台灣，恰恰踫上了六十年代《創世紀》與台灣現代詩的鼎盛時期，而蔡炎培跟瘂弦尤其熟稔，因此，蔡炎培的作品不單刊於《創世紀》，而詩作〈亞當之頭――送無邪〉和〈扶夢〉也收於《七十年代詩選》。《七十年代詩選》有以下一段評介：

蔡炎培是僑居香港的青年知識份子。在離亂中成長的一代，總不能在自己嘔心瀝血的創作中，抹殺時代的面影；蔡炎培的詩中有他所感悟的時代面影，即使不十分透明，但我們仍能看出，仍能嚐受那悲感。

他的詩，情感豐富極了，每一句，每一段，他把熾熱的情感鋪陳得多麼勻貼！那是一個現代中國青年，在飽受離亂之苦後所展示的心意，啊！那顆心是多麼渴望一種和平與安定！

在詩的文字上，他使用的是我們常見的語言，平白，流暢，富有音樂性，而又不失嚴謹。另一方面，他喜歡用現代生活的投影，將之入詩……

這段評介是較早的一篇文字，概括了蔡炎培的詩歌風格。我估計，這段話是瘂弦寫的，作者點出了時代的面影一項，這是相當重要的一項。從蔡炎培的詩作可以引證這一點：〈老K〉有香港現代社會的在地審視，〈歸來〉寫暴政，〈弔文〉寫革命，〈事件〉涉及香港資本主義的本質，〈七星燈〉寫文化大革命。整本《中國時間》就是時代的面影，蔡炎培許為代表之作，用《清明上河圖》的方法寫出來。

從時代的面影這個角度看，蔡炎培的作品往往關涉香港的重要事件，短篇小說〈鎖鑰〉以六七暴動為故事背景，詩作〈九七明信片〉可顧名思義，到了分水嶺上的2019年，蔡炎培刊於《方圓》第三期的組詩〈八九不離十〉，在在可見詩人對時局的關切。

詩人去了，我選讀蔡炎培晚年的佳作〈離鳩譜．大河源〉，以詩敬悼蔡爺：

我想我認得這個老地方

從生至滅，跟着其他的榮枯

六月頭一天，河水泛濫

海狸忙於搬家。獵人

忙於釣魚，射殺野鴨

河底的鱷龜也不愁魚食

我的老母親，百年畫上句號

河灘上的古霧群，一直尋找

未來的西風。是的，八月了

紅翅黑鳥蓋覆密不見雲的天空

山茱萸，櫸木林，你的倒影

十月，麋鹿換上金黃的鞋襪

滿山滿谷滿目大小不一的紅楓

大地一再要命的脆的薄的輕

苔原天鵝南下了，冬日裏

我常念想塘鵝747那樣的客機

雪溶後的大河源，早春來了

白頭鷹展翅，高枝上有兩隻雛嬰……