作者譚希澄從「明星文本」出發，比較香港與日本對《熱・情演唱會》的不同迴響：「同一個明星文本，被截然不同地閱讀，是因為兩地文化視野各異，對明星文化的要求和關注點不同。」作者認為，香港傳媒的批評更多來自道德與性別規範，日本的評論則著重演唱會的藝術與美學，由此形成兩種不同的張國榮明星文本。

資深電台DJ及流行音樂文化學者黃志淙近月出版《不只是音樂》，書中回顧其四十年的電台旅程以及選樂堅持。在〈開啟生命中無限的可能〉中，黃志淙憶述童年遭遇至親離世的打擊，The Beatles 的名曲《Let It Be》如及時雨般撫平其內心創傷，成了他的依靠。其後更催生連儂紀念音樂會、SARS期間加入百代策劃唱片與大型展覽，並親赴倫敦聽麥卡尼演唱、到利物浦朝聖連儂故居。一首歌治癒傷痛，開啟無限可能，也讓他學會以同理心對待學生。

中國搖滾音樂人、「魔岩三傑」之一何勇 9 月 1 日在北京離世，終年 57 歲。詩人廖偉棠與何勇相識，2004 年一個秋日下午，他為自己的攝影集約何勇在三里屯拍照。後來何勇問他能不能為新歌寫詞，他答應了，曲子卻一直沒有寄來，成了兩人最後的對話。 1994 年，「魔岩三傑」竇唯、張楚、何勇與唐朝樂隊在香港紅磡體育館舉行「搖滾中國樂勢力」演唱會，是中國搖滾樂手首次登上紅館。廖偉棠說，他更願意稱三人為「魔岩三詩人」，並言「娛樂業把他們包裝成『魔岩三傑』捆綁銷售，是幸運也是不幸：群眾看見了他們的才華與個性，卻更常只看見形象與事件」。

《The Album: Part One》完全異於平常專輯，賣的不單是音樂，或者宣傳概念。當中以歌曲為劇本，歌者化身董折和浦銘心兩個角色，還有更多角色情節陸續出現，交出的是一個愛情故事。借用Ulrich Beck 和Elisabeth Beck這對學者夫婦的說法，更是新時代的混亂關係。