香港電影業凜冬之下，兩大傳奇笑匠許冠文及黃子華主演的電影《破．地獄》由去年11月上映，票房不足2個月即衝破1億3500萬港元，成為本地影史上最賣座的港產片。本片罕有見地以本地喪禮科儀法事「破地獄」作為題材，探討父權、倫常、生死教育等關係的重要議題。編輯部為此組成小輯，收錄五篇影評及一篇訪問。嚴瑋擇專訪《破 · 地獄》三位演員衛詩雅、梁雍婷、周家怡，她們談到戲裡女性角色中的愛別離、怨憎會、求不得，戲外也是如此；何兆彬影評認為該片寫兩代價值衝突，最顯著的是寫殯葬界裡（特別是道教喃嘸）視女人為不潔，這與現代男女平權有很大的洪溝；言水從死、生、破鏡等四個方面談電影，想起佛洛伊德將死亡與性愛並置；盧嘉傑亦透過佛洛伊德的精神分析，認為戲中郭家三人分別對應三個人格：本我、自我、超我；雙雙則由祖師爺談到拉康的體系，引申至「橋」的象徵；葉嘉詠分析戲中的書信，認為電影的中英文名字都改得好，既指人生的最後一舞，也是電影的最後一個靈堂場景。

何兆彬傳來影評，指港片年度重頭作《破·地獄》找來兩大笑匠出演，卻不搞笑，拍出一部嚴肅正劇，在香港電影業最低沉的時候上映，別具意義。陳茂賢開始寫《破·地獄》，是因為在三年疫情之下，陳茂賢有多個親人去世，他頻頻出入殯儀館，看了很多，也有不少感受。他一度情緒低落，第一版的《破·地獄》（原名《度脫之舞》）是一個相當悲觀的故事。在訪問中透露，演員金燕玲讀了每天都責罵他，一早口頭答應可以演出男主角的黃子華讀到初稿，跟導演說這實在不行，「萬一有人看了這齣戲，跳了下去，我們又怎負擔得起？」當中的轉折點，是有天母親要進醫院做手術，他頓然感到母子終有一天要分離，倒不如好好珍惜大家能共聚的日子，是因為這樣，才有了電影裡面的中心思想：「死人要破地獄，生人也要破地獄，因為活人也有很多地獄啊。」何兆彬指，電影中有許多劇情安排，在藝術設計上大可不必，但如果能令電影大賣，或只是單純讓普羅觀眾對人生存有希望，也就功德圓滿。