七十年代某個炎夏，阿佳來香港快一年了。 余從周的小說從一名海豐偷渡客寫起。阿佳原名李寶佳，靠「抵壘政策」留在香港，卻因鄉音與語言隔閡，在登記時被寫成「李保家」。白天，他到九龍城碼頭等待工頭點名，靠扛麻包、搬貨箱掙錢；晚上回到山上的寮屋，把房租和生活費逐一扣起，再將剩下的錢藏好，盤算着寄回家鄉。

城市的面貌每日都在微小地改變。從前凹凸不平的街道、消失的五金舖、被另一棟高樓取替的舊日景觀，改變往往發生得悄無聲息，直到某天回望，我們才後知後覺地發現，記憶中的城市早已換了模樣。 作者 Wing 從上海作家周嘉寧所說的「景觀失憶」出發，回望城市與個人記憶之間的關係。人的記憶很快便會適應眼前的景觀，難以真正與十年、二十年甚至更久以前的城市連繫；那些未被紀錄的歷史碎片，也可能隨著一代人的老去，逐漸塵封於記憶之中。

余從周傳來小說，寫一個職場新人在悶熱雨日裡的漫長空轉。他把自己困在室內的循環裡——反覆抄寫便條，假裝忙碌，試圖用這些瑣碎填滿緩慢流淌的時間。窗外雨幕如紗，行人、外賣仔、巴士濺起的水花一一流過，卻總永隔著一層擦不淨的霧氣。直到下班，他提起褲腿跳過水坑，涼雨濺上小腿，才驚覺那些工整的筆跡和假裝的從容，都不及這一刻真實。

北藝大人文學院副教授顧玉玲早前於「Damn True Festival真的故事節」主持勞工文學，為誰而寫？談當事人創作」論壇，邀來皆以工人身份寫作，來自中國的胡小海與范雨素，以及台灣的陳昌遠大談怎麼開始寫作及創作過程。胡小海在縫紉機的噪音中，以詩鎮定自己，從廢紙與盜版字典中長出文字；范雨素做保潔與月嫂，將沉重人生寫成奇幻小說，形容寫作就像「想吃龍蝦」一樣照顧自己的精神世界；陳昌遠在印刷廠的機台旁把句子塞進口袋，詩集《工作記事》記錄了流水線上「都已經知道了」的固定與寂寞。

江祈穎讀畢《遷移者之歌》劇本集後，憶起自己在2023年在澳門藝術節碰到《消失的身影》便開始對工人有更收入的了解。劇本集收錄了石頭公社過住兩部作品《勞動的人》和《消失的身影》，兩套作品將勞動的身體化為劇場的詩篇，訴說著移民工與地盤工人的血汗與靈魂。江祈穎認為，這不僅是對工人身體的再現，更是一場對理解的叩問——我們未必能全然走進工人的世界，卻被提醒在每一次擦肩時，都需要我們更多的接觸，令他們能參與於社會中，令他們的身影能夠被看見。