葉嘉詠傳來《緘默與沸騰》詩集評論，藉由探討集內的「自然書寫」，揭示詩人李毓寒如何藉由自然景物來抒發文化身份、個人情感與社會價值觀。葉嘉詠指詩作透過山海與暴雨等意象，展現深沉鄉愁與廣闊胸襟，更將自然為基底，反思偷拍與AI等現代社會議題，彰顯出以人為本的現實批判精神。李毓寒亦以一語多關的活潑用詞，形成創新且獨特的諷刺意味，建立出一套嶄新的自然美學。

葉嘉詠傳來《小城之春》劇評，指出編導盧偉力博士將費穆的同名電影與青年排練的日常交織戲中戲尤為吸引，觀眾在一通出戲的電話鈴聲與層次分明的語言切換中，得以於虛實間穿梭。葉嘉詠認為此劇的核心在於反映現實，電影人物的感情糾結、青年的生活兩難與觀眾的真實感受在此重疊；費穆版攝於二戰結束、日本佔領香港三年後，新域版則創作於疫情後的2026年，兩作既互相指，亦與香港重大社會事件共生共存。

一般來說，新聞或紀錄片都會盡量減少個人色彩，《致莎瑪》顯然不是這種紀錄片，電影名稱本來就是帶有濃厚個人感情色彩的標示，觀眾更似是在讀一封導演寫給尚未長大的女兒的信，無可避免被溢出的情感捲進去。