由奧斯卡影后姬蒂·白蘭芝（Cate Blanchett）聯合創辦的非牟利機構RSL Media，於近日於布魯塞爾歐洲議會上宣布，推出名為「人類同意登記」（Human Consent Registry）的免費工具，以協助全球公眾及創作者，重奪個人外貌、聲音及作品在AI世代下的自主控制權。用戶可透過rslmedia.org或registry.rslmedia.org註冊，完成身分驗證後，便能自行選擇三個級別的授權許可。

OpenAI 於最近推出了影片生成 AI 模型「Sora 2」，展示出強大的影音生成能力，但因其示範影片生成了與《龍珠》、《海賊王》等多部日本知名動畫高度相似的內容，隨即在日本引發了大規模的著作權侵權抗議浪潮。其中，代表日本內容產業的「海外內容發行協會」（CODA）以及出版巨頭「集英社」相繼發表聲明，要求 OpenAI 停止侵權行為並正視創作者權益。

香港作家洛楓今年推出的新書《不合時宜的群像：書寫理論的獨行者》，在9月時在台北與作家兼學者楊佳嫻舉行新書對談，並由作家鄧小樺擔任引言人。洛楓分享如何在城市困境與個人危機中，透過閱讀與寫作尋求生存力量，挑戰學院框架與社會規範；夏宇的遊玩美學、西西的標點符號哲學，以及昆德拉的自由主張，皆揭示文學作為邊緣自由的剩餘價值。

嶼艾傳來評論，指出在香港諷刺漫畫中，女性創作者從未具備男性創作者同等的影響力和社會認同度，但從60年代起，部分女性創作者開始奮描畫出別樣的諷刺漫畫。從1960年李惠珍以《13點》顛覆性別刻板，展現女性經濟獨立；80年代陳也的《一個女人三個墟》透過怪誕筆觸和政治諷刺批判社會現實重；90年代自稱女性主義漫畫家劉莉莉在《媽媽的抽屜在最低》說明性別是社會所建構，非單純的生理區分。當進入21世紀，更多東亞女性漫畫家採用自述視角，並將她們的性別觀點融會其中，形成另一種諷刺和幽默漫畫的範式。

近年意大利作家卡爾維諾過去多部經典名作中譯本重新出版，其為首度由義大利文直譯，包括《給下一輪太平盛世的備忘錄》。這是卡爾維諾受哈佛大學諾頓講座邀請所寫下的六篇演講稿，透過五個主題「輕、快、準、顯、繁」闡述他眼中傑出文學所應具備的品質。《文訊》雜誌邀請了台灣當代作家連明偉與身兼軟體工程師的小說家李奕樵，分別代表人文與理工的寫作者，閱讀與思考《給下一輪太平盛世的備忘錄》的不同解讀方式，剖析卡爾維諾留給文學創作者的指引。

音樂能夠觸動人心，但許多音樂創作者卻走上了自殺的絕路。英美最新研究揭示，音樂家職業自殺風險極高，情況令人擔憂。研究表示音樂家承受著巨大的職業及心理壓力，繼而引致他們使用藥物解精神問題，推高他們的自殺風險。因此，研究人員呼籲音樂公司應正視此現象，並呼籲採用「零自殺」（Zero - Suicide）政策，以減低音樂家自殺風險。

最近一名外傭因患癌被無理解僱一事鬧得沸沸揚揚。別學優看到此事慨嘆萬分，決定從書櫃拿出《香港移民家務工創作者作品選集》重讀，書中收錄了56份作品，大部份來至移民家務工，當中包括攝影作品、散文與詩。編者在介紹時說：「我們希望選集的內容能指向[移民家務工]各式各樣的流動身份：母親、女兒、姊妹、朋友、戀人、作家、藝術家、攝影師和講故事的人。」別學優認為此書的使命對在港的外傭尤其重要，因爲他們往往被視爲純粹的勞動者、「經濟貢獻」。對於在港的外傭，這個使命尤其重要，因爲他們往往被視爲純粹的勞動者、「經濟貢獻」。

文藝復興基金會繼「搶耳音樂」後，於2021年推出的全新企劃「奪目影像」，探索影像創作、製作及發行的新可能。由「奪目影像」及文藝復興基金會聯合主辦的第二屆 Eye Catcher Global (ECG)影像競賽將於6月19-23日舉行。其中，6月23日（週日）將舉辦兩場短片放映，邀請到康城電影節「導演雙週」的藝術總監朱利安．雷傑（Julien Rejl）首次造訪香港，出席映後談嘉賓與本地影迷會面。

由《聲韻詩刊》主辦的詩歌活動「詩風電浪」播映會，靈感源自於《聲韻詩刊》旗下的《讀音》。《讀音》於2019年開始，邀請不同詩人到錄音室朗讀他們自選的詩作。池荒懸同時是《讀音》的策劃人，他有感香港經歷過一段寫詩的「黃金時代」，「因為我們不必為誰服務，也不必怕寫了不該寫的東西」，而且，池荒懸指出詩歌不純粹是文字符號的組合，他也愛玩電音，於是生出結合詩和電音的念頭。「詩風電浪」的7首MV中，不少音樂人把詩人親自讀詩的聲軌加入電音。